Drame américain (2002) de Robert Benton, avec Nicole Kidman, Anthony Hopkins…Si vous voulez dauber entre amis sur un exécrable moment de cinéma, procurez-vous de toute urgence ce nanar insipide et prétentieux...
Le scénario, qui réussit la prouesse géométrique d’être à la fois creux et plat, multiplie les invraisemblances. Un éminent doyen d’université, Coleman (Anthony Hopkins) commet la maladresse d’employer en public le mot « zombie », dont une lointaine acception désigne l’auxiliaire fantomatique d’un sorcier vaudou. Bref, ton compte est bon mon gaillard, le prof est attaqué en justice pour racisme, par des étudiants afro-américains (wow ! Word power, et tout et tout !!). Jusque là, on aimerait y croire. Après la mort foudroyante et ridicule de son épouse, on n’y croit déjà plus.
Ainsi, un bonheur n’arrivant jamais seul, la démission de Coleman lui permet de se débarrasser de sa femme et donc de s’acheminer vers une histoire d’amour abracadabrante avec Fiora (Nicole Kidman). Celle-ci est à elle seule un condensé de toutes les misères humaines : violée par son beau-père, battue par son mari et délaissée par sa mère, elle a vu mourir ses deux enfants. C’est sans doute pour ça qu’elle a les cheveux gras.
N’importe, le sexagénaire et la jeune femme vont démarrer une histoire d’amour. Alors là, par pitié, ne manquez pas la scène de la deuxième rencontre. Il la ramène chez elle en voiture en tout bien tout honneur, car elle est tombée en panne. Arrivée, elle s’engouffre dans la cabane qui lui tient lieu de maison en prenant soin de laisser la porte ouverte (attention, symbole !). Et nous, on entend le bruit du moteur, et on se dit : repartira ? Repartira pas ? Pour un peu, on ressentirait l’émotion du personnage ! C’est qu’elle n’a pas l’air farouche, la coquine ! Finalement, le moteur s’éteint, les essuie-glaces s’affaissent (détail complètement loufoque, d’ailleurs) et il va la rejoindre…
Rendons justice au film : il a quand même une trame. Car on apprend que Coleman était d’origine noire, et qu’il s’est employé toute sa vie à le dissimuler, s’attirant ainsi les foudres de sa famille (qui n’a pas la même couleur que lui d’ailleurs, visiblement sa mère a fauté mais on n’en sait pas plus et comme on ne reverra pas le film…). Et puis, nos deux incompris ont le bon goût de se faire tuer, ce qui constitue une péripétie.
Pour en finir avec ce scénario complexe quoique indigent, on se permettra de souligner que les « profonds secrets qui remontent à la surface »annoncés sur la couverture du DVD sont autant de références à des flash backs totalement incohérents qui meublent l’ensemble. Et, dès que l’inspiration fait défaut, une scène d’amour vient nous rappeler que la vie reprend son cours…et que le film (malheureusement) continue.
Le réalisateur aurait pu nous faire grâce de ces séquences en clair-obscur imitation Georges de La Tour, qui occultent le principal atout de ce film, à savoir la plastique parfaite de Nicole Kidman. Dans ce climat énigmatique et qui se veut subtil, il faut déployer des trésors d’inventivité pour trouver le(s ?) message(s ?) du film. Mais la question qui taraude tout spectateur demeure la suivante : que diable Anthony Hopkins et Nicole Kidman sont-ils allés faire dans cette galère ?
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